Le son surround, le côté audio du home cinéma

14 juillet 2024

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Depuis que le son stéréophonique est devenu populaire dans les années 50, la course s’est poursuivie pour créer l’expérience d’écoute ultime à domicile. Déjà dans les années 1930, des expériences avec le son surround ont été menées. En 1940, Walt Disney a incorporé sa technologie sonore innovatrice le Fantasound surround afin d’immerger totalement le public dans les sensations visuelles et audio de son œuvre d’animation Fantasia.

Bien que le « Fantasound », et d’autres premières expériences dans la technologie du son surround n’aient pas vraiment pu être reproduites dans l’environnement domestique, cela n’a pas limité la quête des ingénieurs du son pour la musique et le cinéma de développer des processus qui aboutiraient finalement aux formats de son surround. Ces formats sont appréciés dans les home cinémas du monde entier.

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Le son monophonique

Le son monophonique est un canal unique de reproduction sonore unidirectionnelle. Tous les éléments de l’enregistrement sonore sont dirigés à l’aide d’une combinaison d’amplificateur et de haut-parleur. Quel que soit l’endroit où vous vous trouvez dans une pièce, vous entendez tous les éléments du son de la même manière (à l’exception des variations acoustiques de la pièce). Pour l’oreille, tous les éléments du son, de la voix, des instruments, des effets, etc… semblent provenir du même point dans l’espace. C’est comme si tout était « canalisé » vers un seul point.

Le son stéréophonique

Si vous connectez 2 enceintes à un amplificateur monophonique, le son semble provenir d’un point équidistant entre les 2 enceintes, créant ainsi un canal « fantôme ». Bien qu’il ne soit pas totalement réaliste, le son stéréophonique permet à l’auditeur d’expérimenter la mise en scène sonore correcte de la performance. Notez que l’aspect principal du son stéréophonique est la division des sons sur 2 canaux.

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Le processus stéréophonique

Les sons enregistrés sont mixés de telle sorte que certains éléments sont canalisés vers la partie gauche de la scène, d’autres vers la droite. Un résultat positif du son stéréo est que les auditeurs ont une mise en scène sonore correcte des enregistrements de l’orchestre symphonique, où les sons des différents instruments émanent plus naturellement des différentes parties de la scène. Cependant, des éléments monophoniques sont également inclus. En mélangeant le son d’un chanteur principal d’un groupe dans les deux canaux, le chanteur semble chanter à partir du canal central « fantôme », entre les canaux gauche et droit.

Les limites du son stéréo

Le son stéréophonique a été une percée pour les consommateurs des années 50 et 60, mais a ses limites. Certains enregistrements ont donné lieu à un effet « ping pong » dans lequel le mixage mettait trop l’accent sur la différence entre les canaux gauche et droit et pas assez sur le mixage des éléments dans le canal central « fantôme ».

De plus, même si le son était plus réaliste, le manque d’information sur l’ambiance, comme l’acoustique ou d’autres éléments, a laissé le son stéréophonique avec un « effet de mur » dans lequel tout vous frappait de l’avant et manquait du son naturel des réflexions du mur arrière ou autres éléments acoustiques.

2 développements sont survenus à la fin des années 60 et au début des années 70 pour tenter de résoudre les limites du stéréo. Le problème avec Four Channel Discrete, dans lequel 4 amplificateurs identiques (ou 2 stéréo) étaient nécessaires pour reproduire le son, était qu’il était extrêmement coûteux (c’était l’époque des tubes et transistors, pas celle des circuits intégrés et des chips). De plus, une telle reproduction sonore n’était disponible qu’en radiodiffusion (2 stations FM diffusant chacune 2 canaux du programme simultanément. Il fallait évidemment 2 syntoniseurs pour tout recevoir), et 4 platines audio Reel-to-Reel, qui étaient également coûteuses. Par ailleurs, les disques vinyles et les platines tournantes ne pouvaient gérer la lecture des enregistrements distincts à 4 canaux.

Bien que plusieurs performances musicales intéressantes aient été diffusées simultanément à l’aide de cette technologie (avec 1 station de télévision coopérante diffusant la partie vidéo), l’ensemble de la configuration était trop lourde pour le consommateur moyen.

Le son quadriphonique

Adoptant une approche plus réaliste et abordable pour la reproduction du son Surround que celle de Four Channel Discrete, le format quadriphonique consiste en un codage matriciel de 4 canaux de l’information dans un enregistrement à 2 canaux. Le résultat pratique est que les sons ambiants ou d’effets pourraient être intégrés dans un enregistrement à 2 canaux. L’enregistrement pourrait, par la suite, être récupéré par un stylet phono normal et transmis à un récepteur ou un amplificateur avec un décodeur quadriphonique. Ce qui en fait le précurseur du Dolby Surround actuel (en fait, si vous avez un ancien équipement, ils ont la capacité de décoder la plupart des signaux Dolby Surround analogique).

Le Quad, une approche de l’environnement plus réaliste

Le Quad promettait d’apporter un son ambiophonique abordable à l’environnement domestique. Mais la nécessité d’acheter de nouveaux amplificateurs et récepteurs, des haut-parleurs supplémentaires, et finalement un manque de consensus parmi les fabricants de matériel et de logiciels sur les normes et la programmation, l’a simplement manqué d’essence avant de pouvoir vraiment arriver.

L’émergence du Dolby Surround

Au milieu des années 70, dans les Dolby Labs, les bandes sonores des films innovants comme Tommy, Star Wars et Close Encounters of the Third Kind ont présenté un nouveau procédé sonore Surround qui était plus facile à adapter pour utilisation domestique.

De plus, avec l’avènement du magnétoscope stéréo hi-fi et de la télédiffusion stéréo dans les années 1980, il y avait un autre moyen d’obtenir l’acceptation du public pour le son Surround : le home Cinéma.

Jusque-là, l’écoute de la partie sonore d’une émission de télévision ou d’une cassette de magnétoscope était comme l’écoute d’une radio AM de table : avec la possibilité de coder les mêmes informations Surround dans un signal à 2 canaux codé dans la bande originale du film ou de la télévision. Puis, les fabricants de logiciels et de matériel avaient une nouvelle motivation pour fabriquer des composants sonores Surround à prix abordable.

Des processeurs Dolby Surround supplémentaires sont devenus disponibles pour ceux qui possédaient déjà des récepteurs Stereo-only. Comme la popularité de cette expérience a atteint de plus en plus de foyers, des récepteurs et amplificateurs Dolby Surround plus abordables sont devenus disponibles. Ce qui a rendu finalement le son Surround une partie permanente de l’expérience Home Entertainment.

Le processus Dolby Surround implique le codage de 4 canaux d’information – le Front gauche, le Centre, le Front droit, et le Surround arrière dans un signal 2 canaux. Une puce de décodage décode ensuite les 4 canaux et les envoie à la destination appropriée, le centre gauche, droit, arrière et fantôme (le canal central est dérivé des canaux avant gauche et droit).

Le résultat du mixage Dolby surround est un environnement d’écoute plus équilibré dans lequel les principaux sons proviennent des canaux gauche et droit, la voix ou le dialogue émane du canal fantôme central et l’information sur l’ambiance et les effets vient de l’auditeur. Dans les bandes sonores de films, la sensation de sons se déplaçant de l’avant vers l’arrière et de gauche à droite ajoute plus de réalisme à l’expérience de visionnement/écoute en plaçant le spectateur dans l’action.

Les limites du son Dolby

Le Dolby surround a ses limites, cependant, le canal arrière étant essentiellement passif, il manque de directivité précise. Le Dolby Pro Logic répond aux limites du Dolby surround standard. Il y ajoute un micrologiciel et des éléments matériels dans la puce de décodage. Ces éléments mettent l’accent sur les signaux directionnels importants dans une bande sonore de film. En d’autres termes, la puce de décodage mettra l’accent sur les sons directionnels en augmentant leur rendement dans leurs canaux respectifs.

Ce processus, bien que peu important dans les enregistrements musicaux, est très efficace pour les bandes sonores de films et ajoute plus de précision aux effets tels que les explosions, les avions volant au-dessus, etc. Il y a une plus grande séparation entre les canaux.

Le Dolby Pro-Logic

Bien que le Dolby Pro-Logic soit un excellent raffinement du Dolby surround, ses effets sont strictement dérivés dans le processus de reproduction. Et même si le canal surround arrière utilise 2 haut-parleurs, ils passent toujours un signal monophonique, limitant les repères de mouvement et de placement sonore entre l’arrière et le devant.

Le Dolby Digital

Le Dolby Digital est souvent appelé système 5.1 canaux. Cependant, il faut noter que le terme « Dolby Digital » fait référence à l’encodage numérique du signal audio, et non à la façon dont les canaux sont encodés. En d’autres termes, le Dolby Digital peut être monophonique, 2 canaux, 4 canaux, 5.1 canaux ou 6.1 canaux.

Toutefois, dans ses applications les plus courantes, les Dolby Digital 5.1 et 6.1 sont souvent appelé tout simplement Dolby Digital. Le Dolby Digital 5.1 ajoute à la fois précision et flexibilité en ajoutant des canaux surround stéréo arrière qui permettent aux sons d’émaner dans plus de directions, ainsi qu’un canal dédié Subwoofer pour mettre l’accent sur les effets basse-fréquence.

Le canal du subwoofer est l’origine de la désignation .1. En outre, contrairement à Dolby Pro-logic qui nécessite un canal arrière d’une puissance minimale et une réponse en fréquence limitée, l’encodage/décodage Dolby Digital nécessite la même sortie de puissance et la même gamme de fréquence que les canaux principaux.

L’encodage Dolby Digital a commencé sur les disques Laser et a migré vers les DVD et la programmation satellite, qui a solidifié ce format sur le marché. Puisque le Dolby Digital implique son propre processus d’encodage, vous avez besoin d’un récepteur ou amplificateur Dolby Digital pour décoder avec précision le signal. Ce dernier est transféré d’un composant, tel qu’un lecteur DVD, via une connexion optique numérique ou numérique coaxiale.

Le Dolby Digital EX est actuellement basé sur la technologie déjà développée pour Dolby Digital 5.1. En d’autres termes, l’auditeur dispose à la fois d’un canal central avant et, avec Dolby Digital EX, d’un canal central arrière. Si vous perdez le compte, les canaux sont étiquetés : Avant gauche, Centre, Avant droite, Avant droite, Surround Gauche, Surround Droite, Subwoofer, avec un Surround Back Center (6.1) ou Surround Back Left et Surround Back Right (qui serait en fait un canal unique, en termes de décodage Dolby Digital EX). Cela nécessite évidemment un autre amplificateur et un décodeur spécial dans le récepteur A/V Surround…Donc,

Quel est l’avantage de l’amélioration du son Dolby Digital EX Surround ?

En Dolby Digital, la plupart des effets sonores surround se déplacent vers l’auditeur par l’avant ou les côtés. Cependant, le son perd une partie de sa directivité lorsqu’il se déplace le long des côtés vers l’arrière. Ce qui rend difficile l’interprétation directionnelle précise des sons provenant d’objets en mouvement ou de panoramiques dans la pièce. En plaçant un nouveau canal directement derrière l’auditeur, le panoramique et le positionnement des sons émanant des côtés vers l’arrière sont beaucoup plus précis.

De plus, avec le canal arrière supplémentaire, il est possible d’obtenir des sons et des effets de l’arrière avec plus de précision. Le Dolby Digital EX est totalement compatible avec le Dolby Digital 5.1. Comme les signaux surround EX sont matriciels à l’intérieur du signal Dolby Digital 5.1, les titres logiciels encodés avec EX peuvent toujours être lus sur des lecteurs DVD existants avec sorties Dolby Digital et décodés en 5.1 sur des récepteurs Dolby Digital existants.

Bien que vous puissiez acheter de nouvelles versions EX-encoded de films que vous avez déjà dans votre collection lorsque vous aurez enfin votre configuration EX, vous pourrez toujours lire vos DVD actuels via un récepteur 6.1 canaux et vous pourrez lire vos nouveaux disques EX-encoded via un 5.

Bien que les formats ambiophoniques Dolby Surround décrits précédemment soient conçus pour décoder l’ambiophonie déjà encodée sur DVD ou autre matériel, il existe des milliers de CD de musique, de films VHS, de disques laser et d’émissions de télévision qui ne contiennent que du simple codage analogique stéréo 2 canaux ou Dolby Surround. En fait, de nombreux audiophiles avertis rejettent la plupart des schémas de son surround, y compris les nouveaux formats audio multicanaux SACD (Super Audio CD) et DVD-Audio, en faveur de la lecture stéréo traditionnelle à deux canaux.

Le Dolby Pro Logic II et le Dolby Pro Logic IIx

Les fabricants, comme Yamaha, ont développé des technologies d’amélioration sonore (appelées DSP – Digital Soundfield Processing) qui permettent de placer le matériel source dans un environnement sonore virtuel, comme un club de jazz, un concert ou un stade. Cependant, ils ne peuvent « convertir » 2 ou 4 canaux en 5. Dans cette optique, Dolby Labs est venu à la rescousse avec une amélioration de sa technologie Dolby Pro-Logic originale. Ce dernier a permis de créer un environnement Surround 5.1 canaux « simulé » à partir d’un signal Dolby Surround 4 canaux (baptisé Pro Logic II).

Même s’il ne s’agisse pas d’un format discret, comme Dolby Digital 5.1 ou DTS, dans lequel chaque canal passe par son propre processus de codage/décodage, le Pro Logic II fait un usage efficace de la matrice pour fournir une représentation 5.1 adéquate d’un film ou d’une bande sonore musicale. Avec les progrès de la technologie depuis que le schéma Pro-Logic original a été développé il y a plus de 10 ans, la séparation des canaux est plus distincte, donnant à Pro Logic II le caractère d’un schéma de canaux 5.1 discret, tel que Dolby Digital 5.1.

Un autre avantage de Dolby Pro Logic II est la possibilité de créer adéquatement une expérience sonore surround avec des enregistrements audio stéréo 2 canaux. Pour ma part, j’ai été loin d’être satisfait d’essayer d’écouter des enregistrements musicaux à 2 canaux en son surround, en utilisant Pro Logic standard. L’équilibre vocal, le placement des instruments et les sons transitoires semblent toujours quelque peu déséquilibrés. Il y a, naturellement, beaucoup de CD qui sont Dolby Surround ou DTS encodés. Ils sont mélangés pour l’écoute surround, mais la grande majorité ne le sont pas et peuvent donc bénéficier de l’application de Dolby Pro-Logic II amélioré.

Le Dolby Pro Logic II a également plusieurs réglages qui permettent à l’auditeur d’ajuster la scène sonore pour répondre aux goûts spécifiques. Ces paramètres sont les suivants :

le contrôle dimensionnel, qui permet aux utilisateurs d’ajuster le niveau sonore vers l’avant ou vers l’arrière ;
le contrôle de la largeur centrale, qui permet un ajustement variable de l’image centrale pour qu’elle ne soit entendue que par l’enceinte centrale, que par les enceintes gauche/droite comme une image centrale « fantôme » ou diverses combinaisons des trois enceintes avant ;
le mode Panorama qui étend l’image avant pour inclure les enceintes Surround pour un effet enveloppant.

Un dernier avantage d’un décodeur Pro-Logic II est qu’il peut également fonctionner comme un décodeur Pro-Logic « régulier » à 4 canaux. Aussi, par essence, les récepteurs qui incluent des décodeurs Pro-Logic peuvent, à la place, inclure des décodeurs Pro-Logic II. Cela va donner au consommateur plus de flexibilité, sans avoir à engager des dépenses de 2 décodeurs Pro-Logic différents dans la même unité.

Enfin, une variante plus récente de Dolby Pro Logic II est le Dolby Pro Logic IIx. Ce dernier étend les capacités d’extraction de Dolby Pro Logic II, y compris ses réglages de préférences, à 6.1 ou 7.1 canaux de récepteurs et pré-amplis équipés de Dolby Pro Logic IIx. Le Dolby Pro Logic IIx permet d’offrir l’expérience d’écoute à un plus grand nombre de chaînes sans avoir à remixer et rééditer le matériel source original.

Le traitement Dolby Prologic IIz est une amélioration qui étend le son surround verticalement.

Le Dolby Prologic IIz

Le Dolby Prologic IIz offre la possibilité d’ajouter 2 enceintes avant supplémentaires placées au-dessus des enceintes principales gauche et droite. Cette caractéristique ajoute une composante « verticale » ou aérienne au champ sonore surround (idéal pour les effets de pluie, d’hélicoptère, de survol d’avion). Le Dolby Prologic IIz peut être ajouté à une configuration de canal 5.1 ou 7.1.

Même si la tendance vers le son surround repose sur l’ajout de canaux et de haut-parleurs supplémentaires, l’exigence de plusieurs haut-parleurs dans une pièce entière n’est pas toujours pratique. C’est dans cet esprit que le Dolby Labs a développé un moyen de créer une expérience surround assez précise. Cette expérience donne l’illusion que vous écoutez un système d’enceintes surround complet avec seulement 2 enceintes et un subwoofer. Cependant, lorsque des sources stéréo sont combinées avec Dolby Prologic II ou des DVD encodés Dolby Digital, le haut-parleur Dolby Virtual crée une image 5.1 canaux. Cet effet découle de l’utilisation d’une technologie qui prend en compte la réflexion du son et la façon dont les humains entendent le son dans un environnement naturel. Cette technologie permet de reproduire le signal sonore surround sans 5 ni 6 enceintes.

L’Audyssey DSX (or DSX 2)

L’ Audyssey, société qui développe et commercialise un logiciel automatique pour la correction et la stabilisation de la pièce, a développé sa propre technologie surround immersive : le DSX (Dynamic Surround Expansion). Le DSX ajoute des haut-parleurs avant à hauteur verticale, similaires à Prologic IIz. De plus, le DSX intègre également des haut-parleurs larges gauche/droite placés entre les haut-parleurs avant gauche et droit et surround gauche et droit.

Le DTS

Le DTS est également un lecteur bien connu dans le domaine du son surround. Il a adapté son processus de son surround pour un usage domestique. Le DTS basique est un système 5.1 tout comme Dolby Digital 5.1, mais comme le DTS utilise moins de compression dans le processus d’encodage, beaucoup pensent que DTS a un meilleur résultat sur l’écoute. De plus, alors que le Dolby Digital est principalement destiné à l’expérience de la bande sonore de film, le DTS est utilisé dans le mixage et la reproduction de performances musicales.

Le DTS-ES

Le DTS a développé ses propres systèmes de canaux 6.1, en concurrence avec le Dolby Digital EX, appelés DTS-ES Matrix et DTS-ES 6.1 Discrete. Fondamentalement, DTS-ES Matrix peut créer un canal arrière central à partir du matériel codé DTS 5.1 existant, alors que DTS-ES Discrete exige que le logiciel lu ait déjà une bande son DTS-ES Discrete. Comme pour les formats Dolby Digital EX, DTS-ES et DTS-ES 6.1 Discrete sont rétrocompatibles avec les récepteurs DTS 5.1 canaux et les DVD encodés DTS.

Le DTS Neo:6

Outre les formats DTS 5.1, le DTS-ES Matrix et le Discrete 6.1 canaux, DTS offre également le DTS Neo:6. Ce dernier fonctionne de la même manière que les Dolby Prologic II et IIx. En effet, avec des récepteurs et des pré-amplis équipés de décodeurs DTS Neo:6, il va extraire un champ surround 6.1 canaux à partir du matériel analogique à 2 canaux déjà existant. L’étape suivante que le DTS a entreprise est de présenter son 11.1 channel Neo:X format. Le DTS Neo:X prend les repères déjà présents dans les bandes sonores des canaux 5.1 ou 7.1 et crée des canaux en hauteur et larges, permettant un son « 3D » plus enveloppant.

Pour profiter au maximum des avantages du traitement DTS Neo:X, il est préférable d’avoir 11 haut-parleurs, avec 11 canaux d’amplification, et un caisson de basses. Cependant, le DTS Neo:X peut être modifié pour fonctionner avec une configuration 9.1 ou 9.2 canaux.

La sensation Surround crée un centre fantôme, des canaux gauche, droit et un surround dans une configuration à 2 haut-parleurs ou un casque stéréo. Il est capable de prendre n’importe quelle source d’entrée 5.1 canaux et de recréer une expérience de son surround avec seulement 2 enceintes.

Le SRS/DTS Tru-Surround et le Tru-Surround XT

Le SRS Labs est une autre entreprise qui offre également des technologies novatrices qui peuvent améliorer l’expérience du home cinéma (SRS fait maintenant partie de DTS). Le Tru-Surround a la capacité de prendre des sources encodées multicanaux, comme le Dolby Digital, et reproduire l’effet surround en utilisant seulement 2 haut-parleurs. Le résultat n’est pas aussi impressionnant que le vrai Dolby Digital 5.1 (les effets surround avant et latéraux sont impressionnants, mais les effets surround arrière sont un peu insuffisants, avec l’impression qu’ils viennent juste de l’arrière de votre tête plutôt que de l’arrière de la pièce).

Le Circle Surround

Cependant, de nombreux consommateurs hésitent à remplir leur pièce de 6 ou 7 haut-parleurs, le Tru-Surround et le Tru-SurroundXT offrent la possibilité de profiter d’un son 5.1 canaux dans un environnement d’écoute à 2 canaux normalement limité. Tandis que Dolby Digital et DTS approchent le son surround pour un point de vue directionnel précis (sons spécifiques émanant de haut-parleurs spécifiques), le Circle Surround accentue l’immersion sonore. Pour ce faire, une source audio 5.1 normale est codée sur 2 canaux, puis redécodée en 5.1 canaux et redistribuée aux 5 haut-parleurs (plus le subwoofer) de manière à créer un son plus immergeable sans perdre la directivité de la source originale 5.1 canaux.

Les résultats sont plus impressionnants que ceux de Tru-Surround ou de Tru-Surround XT.

Tout d’abord, les sons panoramiques tels que les avions qui volent, les voitures qui roulent à toute allure ou les trains qui traversent la scène sonore ; souvent en DD et DTS, ces sons panoramiques vont « chuter » en intensité quand ils passent d’une enceinte au suivant.également, les sons arrière vers l’avant et avant vers l’arrière sont plus fluides.

Deuxièmement, les bruits de l’environnement, comme le tonnerre, la pluie, le vent ou les vagues, remplissent beaucoup mieux le champ sonore qu’en DD ou DTS. Par exemple, au lieu d’entendre la pluie venant de plusieurs directions, les points dans le champ sonore entre ces directions sont remplis, ce qui vous place dans la tempête de pluie, pas seulement en l’écoutant.

Le Circle Surround offre une amélioration du Dolby Digital et des sources sonores surround similaires sans dégrader l’intention originale du son surround. Le Circle Surround II va plus loin en ajoutant un canal central arrière supplémentaire, fournissant ainsi une ancre pour les sons provenant directement derrière l’auditeur.

Le son Surround ne se limite pas au grand système multicanal, il est également applicable pour écouter à partir d’un casque. le SRS Labs, le Dolby Labs et Yamaha ont tous incorporé la technologie de son surround à l’environnement d’écoute des écouteurs. Normalement, lorsque vous écoutez de la musique ou des films, le son semble venir de votre tête, ce qui est contre nature. Le casque Dolby le casque SRS , l’Yamaha Silent Cinema et le Smyth Research utilisent une technologie qui non seulement donne à l’auditeur un son enveloppant, mais qui le retire également de la tête de l’auditeur et place le champ sonore dans l’espace avant et latéral autour de la tête. Ce qui est plus, comme écouter un système audio surround avec enceintes ordinaires.

Le DTS Headphone:X

Dans un autre développement, DTS a développé le DTS Headphone:X qui peut fournir une expérience d’écoute jusqu’à 11.1 canaux de son surround, en utilisant n’importe quelle paire d’écouteurs branchés sur un dispositif d’écoute, comme un smartphone, un lecteur multimédia portable ou un récepteur home cinéma équipé du traitement DTS Headphone:X.

Avec l’introduction du disque Blu-ray et du HD-DVD (le HD-DVD a depuis été abandonné), en conjonction avec la connexion d’interface HDMI, le développement de formats de son Surround haute définition à la fois en DTS (sous forme de DTS-HD et DTS-HD Master Audio) et en Dolby Digital (sous forme de Dolby Digital Plus et Dolby True HD) offre une précision et un réalisme accrus.

La capacité de stockage accrue du Blu-ray et du HD-DVD, et les capacités de transfert de bande passante plus large du HDMI, qui sont nécessaires pour accéder à Dolby Digital Plus, Dolby TrueHD et DTS-HD, ont permis une reproduction audio vraie et discrète jusqu’à 7.1 canaux de son surround, tout en étant compatible avec les anciens formats 5.1 canaux surround et composants audio/vidéo.2014,

Le Dolby Atmos

Un autre format son surround a été introduit pour le home cinéma : le Dolby Atmos. Bien qu’il s’appuie sur les bases établies par les formats Dolby surround sound précédents, le Dolby Atmos libère les mixeurs et les auditeurs des limitations des haut-parleurs et des canaux en mettant l’accent sur les endroits où le son doit être placé dans un environnement tridimensionnel.

L’expérience actuelle du son surround est le résultat de décennies d’évolution. L’expérience du son surround est maintenant facilement accessible, pratique et abordable pour le consommateur, et il y en aura d’autres dans l’avenir. Allez vous encercler !